Pastores son entrenados para detectar el coronavirus

En una prueba temprana, investigadores franceses presentan evidencia de que los perros pueden detectar Covid-19 olfateando el sudor de las axilas de los humanos.

Después de un período de entrenamiento, ocho perros, que previamente habían sido entrenados para detectar explosivos y cáncer de colon, pudieron detectar la enfermedad la mayor parte o todo el tiempo, informan los investigadores.

Los investigadores utilizaron muestras de olor en las axilas porque contenían una fuerte señal química que indicaba un posible patógeno en el cuerpo, pero no el virus en sí, para no poner en riesgo la seguridad de los animales. Según la revista Science, la nariz de un perro es aproximadamente 100 millones de veces más sensible que la de un humano, y estudios anteriores han demostrado su capacidad para detectar una variedad de enfermedades, incluida la diabetes y algunos tipos de cáncer.

En dos ocasiones, dos de los perros indicaron un resultado positivo para las muestras que, según los científicos, provenían de personas no infectadas con el coronavirus. «La información se envió de inmediato al hospital correspondiente, las pruebas se rehicieron y los resultados fueron positivos», dijo el informe.


Una Inmaculada de Murillo acaba “desfigurada”

La fallida restauración del Ecce Homo de Borja a cargo de Cecilia Giménez dio la vuelta al mundo en el año 2012. Pero no se trata de un caso único, ya que este tipo de intervenciones inadecuadas sobre el patrimonio artístico son más frecuentes de lo que parece y provocan “cambios irreversibles” en algunas obras.

Un ejemplo lo acaba de padecer un coleccionista particular de València, quien encargó por unos 1.200 euros a un restaurador de muebles y otras piezas como espejos la limpieza de una copia de una de las famosas Inmaculadas de Murillo. Su sorpresa fue mayúscula cuando, al devolverle la pieza, vio que el rostro estaba completamente desfigurado y que, además, guardaba un inquietante parecido con el inclasificable Ecce Homo de Borja.

Limpieza

Un coleccionista de València encargó el trabajo por unos 1.200 euros a un restaurados de muebles y otras piezas

Al pedirle explicaciones al autor de la ‘restauración’, este intentó ‘solucionar’ el problema, pero el resultado del trabajo ha sido una imagen que nada tiene que ver con la original. Ahora, el coleccionista se ha puesto en contacto con otro especialista, este sí formado para esta labor, que intentará rehabilitar la obra, relata el propietario.

La vicepresidenta de Relaciones Internas y coordinadora de la Asociación Profesional de Conservadores Restauradores de España (ACRE), María Borja, explica que aberraciones como esta son “desgraciadamente mucho más frecuentes de lo que se piensa”. “Solo conocemos los casos que la sociedad denuncia a través de prensa o redes sociales, pero hay multitud de situaciones donde las obras son intervenidas por personas que no tienen formación. Las obras sufren este tipo de intervenciones no-profesionales, pudiendo, provocar un cambio irreversible”, asevera.

Critica de ACRE

Hay multitud de situaciones donde las obras son intervenidas por personas que no tienen formación

Sobre si son necesarios cambios normativos para evitar este intrusismo laboral, esta portavoz señala que la profesión del conservador restaurador no está regulada, por eso este es uno de los objetivos fundamentales de ACRE. En la Ley 4/1998, de 11 de junio del Patrimonio Valenciano no aparece disciplina, “ya que en ningún momento se especifica quién ha de intervenir un Bien de Interés Cultural, sea mueble o inmueble”, recalca.

Añade la restauradora que hay varios tipos de protección que se le da a los bienes culturales que integran el Patrimonio Valenciano: Bienes de Interés Cultural, Bienes inventariados no declarados de interés cultural y Bienes no inventariados del patrimonio cultural.

 

Según el artículo 16.4, de la Elaboración del Inventario, “a los solos efectos de la elaboración del Inventario General, los propietarios o poseedores de bienes muebles del patrimonio cultural, del valor y características que reglamentariamente se determinen, están obligados a comunicar su existencia a la Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia”.

Es decir, son los propietarios de los BIC los tienen la obligación de informar a la administración si van a ser intervenidos. Pero suceden dos cosas, que el propietario no tenga declarada la obra frente a la Conselleria de Cultura, y, por lo tanto, no esté obligado a comunicar la intervención de Conservación-Restauración, “por lo que no habrá ningún tipo de control sobre quién ejecutará ese trabajo, pudiendo ser una persona sin formación”.

Normativa

La Ley de Patrimonio no obliga específicamente que las intervenciones sean ejecutadas por profesionales

“Y por otro lado, -prosigue María Borja- la propia Ley de Patrimonio no obliga ni recomienda específicamente que las intervenciones sean ejecutadas por profesionales formados en conservación-restauración. Esta carencia legislativa conlleva a las intervenciones desastrosas que de vez en cuando nos llegan, sobre todo saltan las alarmas cuando se trata de tallas románicas o imágenes renacentistas de gran valor”.

Además, la restauradora incide en que “otro problema importante es que la inspección de los trabajos de conservación-restauración por parte de la Conselleria de Cultura no acaba de ser todo lo rigurosa y exhaustiva que debería”. Todos estos son factores que provocan que el patrimonio cultural “se encuentre en una situación bastante vulnerable”, añade.

Denuncia

La inspección de los trabajos por parte de Cultura no acaba de ser todo lo rigurosa y exhaustiva que debería

Desde la asociación hacen notar que hay muchos profesionales con una formación en conservación-restauración en centros oficiales, con titulaciones superiores, con un código deontológico a nivel europeo.”Es importante contar con profesionales, porque las piezas han de estudiarse de forma individual, son piezas únicas, con un valor histórico, cultural y emocional, los materiales han de ser reversibles y debe haber una labor didáctica para con los propietarios de los bienes, por supuesto, una garantía de un trabajo bien realizado, con rigor y ética profesional”, declara. Entre los casos de este grupo de ‘restauraciones de los horrores’, cita los casos de “las Figuras de Rañadoiro, en Asturias; el San Jorge de Estella, Navarra, que llegó a los tribunales, o La Dolorosa de Arucas, en Las Palmas de Gran Canaria”.

A estos es posible añadir muchos ejemplos de agresiones a patrimonio inmueble, donde no se ha contado con un profesional de conservación restauración: “limpiezas en fachadas históricas demasiado abrasivas, adaptaciones en ermitas protegidas para utilizar como aparcamiento, desaparición de elementos ornamentales originales…”, enumera. “Pero lo más importante es que este tipo de intervenciones se suceden todos los días y no llegan a prensa, los profesionales que nos dedicamos a la conservación-restauración, en nuestros talleres o a pie de andamio, observamos muchas más de las que nos gustaría”, concluye.

¿SABÍAS QUE EXISTEN RUTAS MUSICALES?

¿TE IMAGINAS IR MANEJANDO POR LA AUTOPISTA Y ENCONTRARTE CON UNA SERIE DE PEQUEÑOS TOPES QUE TE AYUDEN A CREAR UNA SINFONÍA MUSICAL?

El fenómeno de incluir música y tonos en las carreteras se originó en 1995 por los artistas daneses Jensen y Jakob Freud-Magnus con un sistema llamado asfaltófono, que era una pieza artística que contaba con pequeños “topecitos” que a cierta velocidad entonaban una canción.

Desde entonces se han creado diversos caminos musicales. En Japón actualmente existen 3 rutas musicales diseñadas para atraer turistas y motivar a los conductores a no infringir los límites de velocidad.

Corea del Sur también cuenta con su propia ruta musical, aunque en este caso fue creada con fines de seguridad, ya que el 68 % de los accidentes automovilísticos ocurridos en ese país se deben a que los conductores se quedan dormidos durante el trayecto o ponen poca atención en el camino.

Uno de los principales inconvenientes de este tipo de rutas ha sido la elección de la canción ideal por ejemplo, en la ciudad de Lancaster en California, se eligió la canción William Tell Overture mejor conocida como la canción del Llanero Solitario, que desafortunadamente entre más rápido pasaba el auto mejor sonaba, lo que elimina el sentido de seguridad; o el caso de la canción Brahms’ Lullaby que es usada regularmente como canción de cuna y que como se puede esperar causaba somnolencia a los conductores.

 

¿Y CÓMO SE GENERA LA MÚSICA?

Realmente te sorprendería saber cuánto trabajo implica para los fabricantes de carreteras controlar los tipos de sonido para generar una canción en específico.

Bannabá celebra Bannabá

Queremos que estés al tanto de las películas y charlas en vivo del «Bannabá celebra Bannabá», así que te invitamos a descargar el programa digital

Del 1 al 6 de junio se llevará a cabo «Bannabá celebra Bannabá», retrospectiva en línea de filmes ganadores y de destacada actuación a lo largo de la historia del BannabáFest – Festival Internacional de Cine de Derechos Humanos de Panamá.

Durante cada jornada de la actividad estará disponible un bloque de películas, compuesto por largometrajes y cortos documentales y de ficción, durante un periodo limitado de 24 horas desde las 8:00 am hasta las 7:59 am del día siguiente. Pasado ese tiempo, se habilitará el próximo bloque de filmes.

En total, la retrospectiva está compuesta por 33 obras cinematográficas de países como Argentina, Chile, España, Bélgica, Brasil, Costa Rica, Cuba, Guatemala, México, Perú, Venezuela y, por su puesto, Panamá.

El “Bannabá celebra Bannabá” también organizará charlas en vivo con cineastas y expertos locales e internacionales, buscando reflexionar de manera individual y colectiva sobre los derechos humanos durante esta crisis sanitaria del coronavirus.

Entre nuestros invitados se encuentran Richard Morales, Anaïs Taracena (directora guatemalteca de «Entre voces» y «Los médicos de la montaña»), Juan Quirós (director de «El uniforme no se esconde»), Valentina Llorens (directora argentina de «La casa de Argüello»), Andrés Lübbert (director belga de «El color del camaleón») y Michael Maldonado (antropólogo, productor y director del Festival de Celumetrajes de Bolivia).

Puedes descargar el programa digital del “Bannabá celebra Bannabá” AQUÍ. Para estar al tanto de todas de las novedades de nuestra retrospectiva, los invitamos a ingresar a www.bannabafest.com o seguirlos ensus redes sociales en Facebook, Instagram, Twitter y Youtube.

Investigadores encuentran abeja que se creía extinta

Un investigador en Florida descubrió una abeja azul extremadamente rara que no se había visto en cuatro años y se creía extinta.

El insecto índigo fue visto por última vez en el centro de Florida en 2016, cinco años después de ser identificado por primera vez. Pero esta primavera, justo cuando los estadounidenses comenzaron a agacharse debido a la pandemia de COVID-19, las raras abejas azules, conocidas científicamente como Osmia calaminthae, fueron redescubiertas en la misma región. Chase Kimmel, del Museo de Historia Natural de Florida, confirmó la supervivencia de las abejas en marzo. Aunque Kimmel actualmente no tiene una buena estimación de la cantidad de calamintas azules que quedan en la naturaleza, tiene la esperanza de que la abeja de colores brillantes regresará en los próximos años. «Una cosa es leer sobre la pérdida y el desarrollo del hábitat y otra es conducir durante 30-40 minutos a través de kilómetros de naranjos para llegar a un sitio de conservación realmente pequeño», dijo Kimmel. «Pone en perspectiva la cantidad de pérdida de hábitat que afecta a todos los animales que viven en esta área». Fuente: Revista Smithsonian

Este Martes 2 de junio Especial Dave Koz

Este martes 2 de junio podrás disfrutar en nuestra programación de un especial de 1 hora del  saxofonista estado estadounidense Dave Koz.

Koz estudió en la William Howard Taft High School, en Woodland Hills, California, tocando el saxo en la big band de la escuela. Tras graduarse en la UCLA en 1986, se dedicó profesionalmente a la música. Su primer trabajo fue con Bobby Caldwell. El resto de la década de 1980, Koz trabajó como músico de sesión con diversas bandas, realizando giras con Jeff Lorber y Richard Marx. También tocó en la banda estable del programa de CBS The Pat Sajak Show, con Tom Scott con líder de la banda.

En 1990, Koz decidió continuar su carrera en solitario y firmó contrato con Capitol Records. En este sello, publicó Lucky ManThe Dance, y SaxophonicSaxophonic fue nominada a los Premios Grammy y a los NAACP Image Awards.

En 1994, Koz comenzó a presentar un programa de radio, The Dave Koz Radio Show, en el que presentaba a músicos recientes y realizaba entrevistas a los principales artistas del género. También co-dirigió el The Dave Koz Morning Show con Pat Prescott, en la emisora 94.7 The Wave, una estación de Los Ángeles, especializada en smooth jazz, durante seis años. Dejó el show en enero de 2007 y fue sustituido por Brian McKnight.

No te pierdas de la  selección musical que hemos preparado para todos ustedes. Recuerden votar en nuestro stories por el Astista Jazz de la semana ya que los ganadores pasan a formar parte de los especiales que traeremos para ustedes durante el mes!

Y volvimos a conquistar el espacio

La cápsula Dragon Endeavour de la compañía SpaceX llegó este domingo a la Estación Espacial Internacional (EEI) con dos astronautas de la NASA a bordo, unas 19 horas después de su exitoso lanzamiento desde el Centro Espacial Kennedy, en Cabo Cañaveral (Florida, EE.UU.).

Se trata del primer vuelo espacial con humanos desde suelo estadounidense a la EEI desde que en 2011 el Atlantis realizó el último viaje de la era de los transbordardores.

La cápsula Crew Dragon, que los astronautas de la NASA Robert Behnken y Douglas Hurley bautizaron con el nombre de «Dragon Endeavour», se acopló a la EEI sin ningún problema tras una serie de maniobras de aproximación que duraron aproximadamente dos horas.

La nave que llegó unos diez minutos antes de la hora prevista y completó la maniobra final de aproximación a las 10.17 hora local (14.17 GMT) a la altura de la frontera norte de China con Mongolia, tras haber despegado acoplada a la punta al cohete Falcon 9 de SpaceX desde el Centro Espacial Kennedy ante millones de personas que siguieron la retransmisión en directo a través de internet.

Después de despertarse a eso de las 4.45 de la mañana (8.45 GMT) Hurley y Behnken probaron la maniobrabilidad de la nave para certificar la funcionalidad del transbordador unos treinta minutos antes de atracar, tras lo cual volvieron a activar el piloto automático.

La cápsula, diseñada para atracar de forma autónoma al módulo Harmony, se unió a la EEI bajo la atenta mirada de los astronautas y de los trabajadores en la Tierra, que controlaron en todo momento la aproximación de la cápsula.

Esta fue la parte más lenta ya que un choque en el espacio es potencialmente fatal por lo que se aproximó a una velocidad de 10 centímetros por segundo durante los últimos metros.

Tras igualar la presión del interior del transbordador con la de la EEI, aproximadamente dos horas después de acoplarse, la escotilla se abrirá y la tripulación de abordo dará la bienvenida a Hurley y Behnken.

Los astronautas se unirán a los cosmonautas rusos Anatoly Ivanishin, Ivan Vagner y al estadounidense Chris Cassidy, que viajaron a la EEI el pasado 9 de abril abordo del transbordador Soyuz y que pasarán unos seis meses allí hasta completar su misión.

Por el momento, se desconoce la duración de la misión Demo-2 que tiene como objetivo certificar la capacidad de la compañía SpaceX, fundada por Elon Musk, de realizar viajes espaciales comerciales, pero se estima que los astronautas pasen entre 6 y 16 semanas en la EEI.

Durante ese tiempo realizarán investigaciones técnicas y científicas hasta su regreso a la Tierra, que, de ser satisfactorio, supondrá el paso final antes de comenzar las misiones operacionales de la NASA apoyadas por compañías privadas.